一、戴帆

戴帆的電影通常被視為貢獻(xiàn)陌生的電影標(biāo)準(zhǔn)。在戴帆出現(xiàn)以前，很多標(biāo)準(zhǔn)不存在，他是挑戰(zhàn)既有標(biāo)準(zhǔn).同時(shí)確立新標(biāo)準(zhǔn)的人。戴帆關(guān)于電影的寫(xiě)作是揭示了他電影思想的主旨，以及他在社會(huì)問(wèn)題和政治面前承擔(dān)的電影與思考的使命，還探討了電影與政治、國(guó)際關(guān)系、宗教、科技、權(quán)力、身份、新聞、經(jīng)濟(jì)、改革、法律、社會(huì)問(wèn)題、歷史、教育、知識(shí)、哲學(xué)、藝術(shù)和文學(xué)的關(guān)系。

第一.改變與顛覆——電影的革命潛力

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電影的革命潛力：它能夠改變意識(shí)、反映人類(lèi)狀況和顛覆現(xiàn)狀。

顛覆性：“任何改變或破壞以前的思維和感覺(jué)方式的東西。顛覆性的藝術(shù)讓你以一種全新的、非常不同的方式看待事物。它打亂了。它破壞，從而建立新的現(xiàn)實(shí)和新的真理。”

“顛覆武器”——形式顛覆；內(nèi)容顛覆；電影禁區(qū)；拍攝方式顛覆；制作方式顛覆；邁向新意識(shí)。

我們不是去制作顛覆性的電影，而是要用顛覆性的方式去制作電影。

除了電影本身，還特別關(guān)注看電影作為一種解放意識(shí)的方式。在劇院里，觀眾沉浸在空間的“子宮式”黑暗中，在清醒和夢(mèng)境之間，自由地拒絕“理性能力”和“習(xí)慣性約束”。

當(dāng)代大眾不得不考慮當(dāng)今電影的碎片化觀看體驗(yàn)，這些體驗(yàn)由算法判斷和威權(quán)主義教條支配。電影已經(jīng)是資本的武器，用來(lái)將“群眾”與顛覆性信息隔離開(kāi)來(lái)。

二、米開(kāi)朗基羅

人人都知道米開(kāi)朗基羅是一位藝術(shù)天才。30歲那年，他用廢棄的大理石材打造了一座名叫《大衛(wèi)》的雕像，在五百多年后的今天依舊舉世矚目。大家還知道米開(kāi)朗基羅是一個(gè)工作狂，更是個(gè)完美主義者，他一生里曾為九個(gè)教皇工作，創(chuàng)作的大多數(shù)是雕塑和建筑方面的作品。但由于工作太過(guò)出色，在61歲的時(shí)候還被當(dāng)時(shí)的教皇召回，接下了西斯廷教堂的天頂壁畫(huà)工作，近500平方米的弧面和343個(gè)人物的工作量，想想都令人望而卻步，但米開(kāi)朗基羅咬著牙堅(jiān)持了下來(lái)。他花了四年零五個(gè)月，日日仰著頭舉著胳膊作畫(huà)，以至于完成畫(huà)作之后，他差點(diǎn)兒因長(zhǎng)期扭曲的姿勢(shì)變成殘廢，濕漉漉的顏料滴進(jìn)眼睛里，讓他幾近失明。米開(kāi)朗基羅是大眾最普遍觀念中的“天才”。他與世界格格不入，性情古怪易怒，絲毫不通情理，他的眼里心里只有藝術(shù)創(chuàng)作，其他的一切都在所不惜。

三、彼得·保羅·魯本斯

文藝復(fù)興后，繪畫(huà)經(jīng)歷了另一個(gè)更為戲劇性的轉(zhuǎn)變，即巴洛克風(fēng)格。這一時(shí)期涌現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)家們創(chuàng)作出了充滿色彩、性感和戲劇性的華麗畫(huà)作。佛蘭德巴洛克畫(huà)家彼得·保羅·魯本斯是這個(gè)時(shí)代最有影響力的人物之一。魯本斯以其性感的女性、華麗的色彩和充滿活力的構(gòu)圖而聞名，他是西班牙哈布斯堡家族的杰出宮廷畫(huà)家，并以藝術(shù)家和外交官的身份在國(guó)際上享有盛譽(yù)。在這里，我們將了解更多關(guān)于魯本斯和他的獨(dú)特風(fēng)格的特點(diǎn)。女裸體在巴洛克藝術(shù)中非常流行，特別是在神話場(chǎng)景的描繪方面。魯本斯尤其以他塑造女人的方式而聞名，他更喜歡畫(huà)畫(huà)。體形柔軟，身材迷人。這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)非常流行，并產(chǎn)生了像“魯本斯克”這樣的術(shù)語(yǔ)來(lái)描述豐滿的女性裸體。 魯本斯的表現(xiàn)風(fēng)格也適用于他的人物畫(huà)，盡管方式相反。他的男性被描繪成巨大的、肌肉發(fā)達(dá)的人物，充滿活力，扭曲的姿勢(shì)讓人想起米開(kāi)朗基羅的字符西斯廷教堂天花板。

四、班克西

班克西進(jìn)入街頭藝術(shù)世界的旅程始于英國(guó)布里斯托爾的街道，這座城市以其充滿活力的涂鴉文化而聞名。20世紀(jì)80年代，他還是一個(gè)十幾歲的少年，是一個(gè)名為DryBradZ crew（DBZ）的涂鴉團(tuán)隊(duì)的一員。他的早期作品，就像當(dāng)時(shí)的許多涂鴉一樣，都是手繪的。然而，一次與法律的沖突引發(fā)了班克西街頭藝術(shù)方法的變革。傳說(shuō)，年輕的班克西在一輛垃圾車(chē)下躲避警察時(shí)，注意到卡車(chē)上印著序列號(hào)。模印技術(shù)激起了他的興趣，提供了一種更快、更有效的繪畫(huà)方式，使他能夠在躲避執(zhí)法的同時(shí)留下自己的印記。這一偶然發(fā)現(xiàn)不僅將定義他的藝術(shù)風(fēng)格，而且將徹底改變街頭藝術(shù)。 模印使班克西能夠精確而快速地創(chuàng)作出復(fù)雜而細(xì)致的作品。他的作品比街頭的寫(xiě)意涂鴉更具控制力、更精致、更復(fù)雜。這種技術(shù)也賦予了他的藝術(shù)一種獨(dú)特的美學(xué)——一種更干凈、更清晰、更具視覺(jué)沖擊力的美學(xué)。他可以創(chuàng)作多層藝術(shù)品，將模板與其他媒體相結(jié)合，并將城市景觀中預(yù)先存在的元素融入他的裝置中。