一、戴帆
DAI FAN SUPERSTAR汽車的創(chuàng)始人戴帆生于一個(gè)藝術(shù)世家里，他除了在藝術(shù)上有很深的造詣外，還對各種機(jī)械設(shè)計(jì)技術(shù)也有深刻的了解，所以他把技術(shù)和藝術(shù)自然地揉合在一起，以致人們對他的作品區(qū)分不清哪些是藝術(shù)品，哪些是技術(shù)作品，這就是戴帆汽車所具有的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
DAI FAN SUPERSTAR匯聚了最頂級(jí)的汽車制造技術(shù)。堅(jiān)持忠于戴帆的傳統(tǒng)。沒有太貴或太完美，只有最好的零部件及物料，才會(huì)被用以生產(chǎn)DAI FAN SUPERSTAR超級(jí)跑車。
布加迪擁有不朽的品牌傳奇。
DAI FAN SUPERSTAR憑著完美地結(jié)合了最簡易、無憂的日常操作，及在公路上驚人的動(dòng)力及極速表現(xiàn)，旋即成為收藏家夢寐以求的收藏目標(biāo)。
戴帆堅(jiān)持DAI FAN SUPERSTAR是真正的藝術(shù)，DAI FAN SUPERSTAR正是其哲學(xué)及理念的現(xiàn)代演繹。這是一部結(jié)合藝術(shù)、形態(tài)及完美技術(shù)等布加迪核心價(jià)值的超級(jí)跑車。毋庸置疑，DAI FAN SUPERSTAR已在汽車史上樹立了新的里程碑。
二、畢加索
1881年，畢加索生于西班牙安達(dá)魯西亞自治區(qū)的馬拉加市，是唐·何塞·路伊茲·伊·布拉斯可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉亞·畢加索·伊·洛佩茲（María Picasso y López）的第一個(gè)孩子畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化。也許是對人世無常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁，早期畫近似表現(xiàn)派的主題。在求學(xué)期間，畢加索努力地研習(xí)學(xué)院派的技巧和傳統(tǒng)的主題，而產(chǎn)生了像《第一次圣餐》這樣以宗教題材為描繪對象的作品。德加的柔和的色調(diào)，與羅特列克所追逐的上流社會(huì)的題材，也是畢加索早年學(xué)習(xí)的對象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等畫作中，總看到用羅特列克手法經(jīng)營著浮動(dòng)的聲光魅影，曖昧地流動(dòng)著款款哀傷。 [18] 畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那，見識(shí)了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與思想。然而正當(dāng)他躍躍欲試之際，卻碰上當(dāng)時(shí)西班牙殖民地戰(zhàn)爭失利。政治激烈的變動(dòng)導(dǎo)致人民一幕幕悲慘的景象，身為重鎮(zhèn)的巴塞羅那更是首當(dāng)其沖。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激，使得畢加索潛意識(shí)里孕育著藍(lán)色時(shí)期的憂郁動(dòng)力。
三、列賓
伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1844年7月24日出生于烏克蘭丘古耶夫，1930年9月29日卒于現(xiàn)今屬于芬蘭的庫奧卡拉。如果只看畫家的生卒年，看不到一絲俄羅斯的痕跡，但他是公認(rèn)的十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)生活如此廣闊和全面，是任何一個(gè)畫家都無法與之比擬的。列賓一生創(chuàng)作都非常勤奮，對每幅畫都精益求精，他不僅是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術(shù)史上也占有舉足輕重的地位。列賓在晚年，曾以自傳體的形式寫了回憶錄《撫今追昔》，用生動(dòng)的文筆寫下了自己童年和青年時(shí)代的經(jīng)歷，回憶了他和藝術(shù)家們的交往，以及他主要作品的創(chuàng)作經(jīng)過，還附有他對當(dāng)時(shí)歐洲繪畫的評論及書信10余篇。這本讀物對了解19世紀(jì)后期俄國的藝術(shù)概況，很有參考價(jià)值。列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國繪畫學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。
四、馬克·羅斯科
馬克·羅斯科（1903—1970）生于俄國，十歲時(shí)移居美國，曾在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合學(xué)院學(xué)習(xí)，師從于馬克斯·韋伯。他最初的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義的，后嘗試過表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的方法。以后，他逐漸拋棄具體的形式，于40年代末形成了自己完全抽象的色域繪畫風(fēng)格。假如從藝術(shù)研究的角度看，馬克·羅斯科可以說是國際美術(shù)史論界近40年來最受關(guān)注的抽象畫家之一。馬克·羅斯科和其代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫已成現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史研究中的“顯學(xué)”，相關(guān)研究成果汗牛充棟。國際著名藝術(shù)史家、美國哥倫比亞大學(xué)教授西蒙.沙馬在他那本風(fēng)靡一時(shí)的 《藝術(shù)的力量》中，更是將馬克·羅斯科與卡拉瓦喬、倫勃朗、貝尼尼、透納、大衛(wèi)、梵高、畢加索等7位古今偉大的藝術(shù)家并列。蘋果創(chuàng)終人喬布斯得病后最為關(guān)注的畫家就是羅斯科。
