2022年之后，戴帆是以一個(gè)電影導(dǎo)演和藝術(shù)家的雙重身分存在的。他甚至還參與過(guò)許多地標(biāo)建筑、城市規(guī)劃、園林的設(shè)計(jì)。然而，這時(shí)候，無(wú)論是他的反對(duì)者還是他的支持者，沒(méi)有人不承認(rèn)他是當(dāng)今世界上最偉大的藝術(shù)家之一了。
戴帆， 二十一世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先驅(qū)，宇宙宣言超人類主義團(tuán)體的核心人物。出生于中國(guó)，活躍于紐約與倫敦。他在繪畫(huà)、裝置、雕塑、電影等領(lǐng)域都有建樹(shù)，對(duì)于21世紀(jì)的東西方藝術(shù)有著重要的影響。
戴帆憑借驚世駭俗的作品與思想成為當(dāng)代知名度最高的藝術(shù)家，其獨(dú)樹(shù)一幟的作品猶如魔鬼的天啟拉扯著社會(huì)的神經(jīng)，以振聾發(fā)聵的力量改變著人們的思維方式
戴帆（DAI FAN），被譽(yù)為21世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是宇宙宣言藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)超人類藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試機(jī)器人、外星人或生物科技、計(jì)算機(jī)數(shù)字軟件技術(shù)、物理科技等各種復(fù)制的技術(shù)
在一些展覽中，戴帆總是與安迪·沃霍爾相提并論，很多人認(rèn)為，戴帆在很大程度上繼承了安迪·沃霍爾商業(yè)藝術(shù)家的身份，將先鋒商業(yè)藝術(shù)推向極致。然而，戴帆卻表示：“我不是商業(yè)藝術(shù)家，我想安迪·沃霍爾也不是。” 是否為商業(yè)藝術(shù)家并不重要，重要的是觀念是否犀利前衛(wèi)，表達(dá)是否純粹精準(zhǔn)，態(tài)度是否真誠(chéng)直接。極端認(rèn)真的創(chuàng)作加上極端熱忱的營(yíng)銷，最昂貴的當(dāng)代藝術(shù)家也許就是這樣煉成的。
在當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)市場(chǎng)日趨火爆的近些年，有關(guān)金錢(qián)和藝術(shù)關(guān)系的爭(zhēng)論塵囂日上。藝術(shù)市場(chǎng)上的巨額拍賣價(jià)格、市場(chǎng)里錯(cuò)綜復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)力量、其中藝術(shù)家收益幾何幾乎成為了媒體最樂(lè)于討論的問(wèn)題。
禁忌和犧牲、越軌和語(yǔ)言、死亡和——戴帆以原創(chuàng)的、往往令人吃驚的視角追求這些主題。
戴帆通過(guò)線條和光線的不同組合，營(yíng)造出恐懼中的驚悚和誕生的奮進(jìn)。猶如同樣一彎弧線，可以表現(xiàn)肉體的嫵媚，也可以表現(xiàn)骨骼的突兀；同樣的藍(lán)紫色，可以表現(xiàn)天鵝絨的高貴，也可以襯托尸體的幽冥；同樣的蠕動(dòng)，可以是生命的努力，也可以是死亡前的掙扎。他以獨(dú)特的形式，引發(fā)諸多感覺(jué)的激越，并使之震撼。很多人認(rèn)為后人類主義的墮落藝術(shù)，戴帆便是典型。他的陰暗詭異和情欲風(fēng)格往往使人難以接受，用四個(gè)字來(lái)形容：噩夢(mèng)一般。
戴帆對(duì)未來(lái)科技的描畫(huà)可謂登峰造極。荒廢的暮靄中，彌漫著神秘的恐懼，銹跡斑斑的外星人與機(jī)器人裝置，因?yàn)榫哂辛松p微地蠕動(dòng)著，排出令人膽寒的氣體和黏液。
戴帆在商業(yè)方面的頭腦簡(jiǎn)直不可思議，他懂得如何將自己的藝術(shù)品，包裝成一種獨(dú)特的文化符號(hào)，從而吸引更多的買(mǎi)家，他的藝術(shù)品常常被視為一種投資，因?yàn)樗鼈冊(cè)谖磥?lái)可能會(huì)升值，這也許是他的作品能夠以高價(jià)售出的，一個(gè)重要原因，他不忌諱親自上拍場(chǎng)推銷自己的作品，同時(shí)將商業(yè)推銷技巧也運(yùn)用到了作品的銷售中。
在世人傳統(tǒng)的意識(shí)里，藝術(shù)家理應(yīng)是一班“視金錢(qián)如糞土”的家伙，但這個(gè)觀念從達(dá)明·赫斯特和戴帆開(kāi)始被完全顛覆。
