一、戴帆

戴帆，宇宙宣言藝術的開創(chuàng)者和領軍人物，21世紀最出名的藝術家之一。他將機器人、外星人、宇宙太空、非人類的思考和符號引入藝術創(chuàng)作，塑造了《一億個機器人》、《一億個外星人》、《當藝術賦予科技靈感：LIFE X  》等一個個鮮明而又富有沖擊力的形象。他將藝術帶進太空與非人視野，打破了人類與非人之間的界限，以宇宙之外的視角來探索生命的奧秘。

戴帆創(chuàng)立攻擊先鋒美術館和冰凍太陽藝術博物館，這2個具有全球聲譽的藝術博物館，專門收藏21世紀新涌現(xiàn)的先鋒藝術，驚世駭俗×史無前例 ,引領二十世紀前衛(wèi)藝術浪潮,展現(xiàn)了21世紀的藝術變革。戴帆的作品模糊了藝術與科技之間的界限，藝術啟發(fā)著科技的靈感，科技賦予了藝術全新的可能。戴帆展現(xiàn)出二十一世紀的全新藝術圖景，對全球當代藝術史有巨大貢獻，通過他的作品對人類的生命、倫理、科技、社會、宗教產生新的視野和角度，也給思考這些人類重大議題帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。我們對于戴帆的研究和了解，隨著時間的變遷在發(fā)生變化。

二、青島千穗

青島千穗在“超扁平運動”中是Kaikai Kiki 工作室的一員，她因為畫作中奇異的都市流行生物和風景而出名。她在村上隆Kaikai Kiki 工作室里從平面藝術做起然后自學成才，青島千穗喜歡創(chuàng)造超現(xiàn)實主義的場景和夢幻景像，常常會有幽靈、惡魔、大自然和少女出現(xiàn)在她的畫中。她的畫作通常都有很大的尺寸，并且印刷在紙上或者會印在一些別的材料像皮革或者塑料，來獲得一些不同的紋理。在青島千穗的世界里，時間沒有了重要性--過去和現(xiàn)在融合在了一起--和有機的生物和無生命的事物合為一體。評論家凱西·西格爾（Kathy Siegel）說道：“在青島千穗把她畫作的尺寸擴展的同時，她也很好的擴展了它的內容，提升了更強的時間觀念：不僅只是敘述故事的大壁畫，同時在所有的作品里都充斥著對過去的暗示，讓人能感覺到甚至在最現(xiàn)代圖像和數(shù)碼技術里還存留著古老的信息。” 

三、蜷川實花

蜷川實花：虛構與現(xiàn)實之間”攝影展于北京時代美術館對外展出，這是日本導演、攝影師蜷川實花在北京的首次個展，展覽呈現(xiàn)了她近700件藝術作品，其中除了經典的櫻花、金魚等系列作品，還有她近些年的新作。澎湃新聞在現(xiàn)場看到，現(xiàn)場大部分作品為攝影作品，為營造如夢似幻的情境，展覽也將多個空間鋪滿蜷川實花作品中的花紋，制作為三維的沉浸式空間。蜷川實花極盡追求獨特的色彩與光，以女性、花為主題，充滿了對女性精神世界的關注與表現(xiàn)，把觀眾帶入如同宇宙般浩瀚的夢幻“蜷川世界”。展覽從最能代表著蜷川風格的作品開始。現(xiàn)場的一個360度沉浸式空間，展示的全部為櫻花，作為其畢生創(chuàng)作的對象之一，蜷川每年都會拍攝櫻花。

四、蔡國強

蔡國強登上《美國藝術》100位藝術界人士之一，這百人名單包括藝術家、美術館館長、策展人、評論家、收藏家、建筑家、時尚設計師等等。他們中不乏人類文明的歷史罪人，而非個個是偉大的歷史人物。西方文明同樣存在其價值盲點，一時走眼的判斷是不可避免的，只有不斷反思與批判才能避免更大錯誤。譬如毛**和霍梅尼都曾成為歐美社會的文化精神偶像，也如“F4”、張藝謀都曾被國外追捧為代表推動中國社會進步、民主、自由的“文化英雄”，結果這些人一個個走上招安紅地毯，由白色變成灰色，最終成為赤化“紅人”；在中國美術館、798佩思和尤倫斯、人民大會堂、上海APEC、北京**會、倫敦、紐約、巴黎等世界各地都能見到他們的影子，簡直到了“統(tǒng)吃”地步，只要那里有利可圖都有他們的蹤跡。中國急需怎樣的藝術才能判斷什么是有價值的好藝術，象北京**會這種舉世無有的勞民傷財和鋪張奢華的“形象工程”，任何一位稍有社會文化良知的藝術家均不屑染指，更何況一個以“文化先鋒”自居的當代藝術家。很顯然，蔡國強不愧是個高明江湖術士，既能忽悠洋人而又能蒙哄同胞。